Denkmal | Palazzo Canossa
Wo 📍 | Corso Cavour, Verona
Architekt 🏛️ | Michele Sanmicheli (16. Jahrhundert)
Hauptmerkmal ✨ | Renaissance-Fassade mit Kontrast zwischen rustikal bossiertem Erdgeschoss und elegantem Hauptgeschoss
Nicht verpassen 👁️ | Das kompositorische Gleichgewicht der Fassade und der städtebauliche Dialog mit dem Palazzo Bevilacqua
Historische Gäste 👑 | Napoleon Bonaparte, Franz II. von Österreich, Alexander I. von Russland
Info ℹ️ | Von außen während eines Spaziergangs entlang des Corso Cavour zu sehen
Wenige Schritte vom Palazzo Bevilacqua entfernt, am selben Corso Cavour, erhebt sich ein weiterer absoluter Protagonist der Veroneser Renaissance-Architektur: der Palazzo Canossa. Zwei Gebäude, die sich gegenüberstehen, beide vom selben Architekten gezeichnet und fast in Dialog miteinander gedacht. Während der Palazzo Bevilacqua durch seinen dekorativen Reichtum beeindruckt, fasziniert der Palazzo Canossa durch seine maßvolle Eleganz, durch jenes Gleichgewicht zwischen Solidität und Leichtigkeit, das seine Fassade noch heute zu einer der bewundertsten der Stadt macht.
Den Bau wollte die Familie Canossa, eines der angesehensten Geschlechter Veronas im 16. Jahrhundert. Ihre Ursprünge waren militärisch: Der Stammvater Simone, Sohn von Baccarino, war ein Waffenmann im Dienste der Este und der Sforza, bevor er Condottiere der Republik Venedig wurde. 1432 verlieh ihm Kaiser Sigismund den Grafentitel, und von diesem Moment an begannen die Canossa, ihr Ansehen auch in der Stadt aufzubauen, indem sie Grundstücke und Liegenschaften entlang des Corso erwarben. Es bedurfte mehrerer Generationen, bis das Projekt des Familienpalastes seine endgültige Form annahm.
Michele Sanmicheli und die Leitung eines ganzen Viertels
Der Name, der erneut für den Entwurf herangezogen wurde, war jener von Michele Sanmicheli. Und das ist kein Zufall: Innerhalb weniger Jahrzehnte fand sich der Veroneser Architekt in der Position, beide großen Adelspaläste zu entwerfen, die sich auf demselben Abschnitt des Corso Cavour befinden. Ein Zufall, der eigentlich keiner ist: Sanmicheli hatte einen präzisen städtebaulichen Entwurf im Sinn, nämlich die gesamte Achse der antiken Via Postumia neu zu organisieren, wobei er die monumentalen Fassaden mit den visuellen Hintergründen der Porta Borsari einerseits und des Arco dei Gavi andererseits ausrichtete. Das Ergebnis war eine städtische Inszenierung von seltener Geschlossenheit, die das Aussehen des gesamten Corso für die kommenden Jahrhunderte prägen sollte.
Aus architektonischer Sicht gilt der Palazzo Canossa unter Architekturhistorikern als chronologisch reiferes Werk als der Palazzo Bevilacqua und der Palazzo Pompei, die beiden anderen großen Adelsbaustellen des Architekten in Verona. Das zeigt sich in der größeren kompositorischen Geschlossenheit, in jener Fähigkeit, gegensätzliche Spannungen zusammenzuhalten, ohne dass etwas fehl am Platz wirkt. Das Erdgeschoss, geprägt durch eine kräftige Bossierung mit rustikalen Quadern an den Seiten der Fassade, beschwört die Tradition der römischen Architektur — explizite Anspielungen auf das Haus von Giulio Romano, auf die obere Galerie des Römischen Theaters und auf die Bögen der Arena — und vermittelt Festigkeit und Verwurzelung. Das Hauptgeschoss hingegen wird leichter: Die architektonischen Ordnungen reduzieren sich auf feine Hell-Dunkel-Effekte, der vertikale Rhythmus wird durch die Mezzaninfenster gebrochen, und das Ganze atmet mit einer fast musikalischen Eleganz. Dieser Kontrast zwischen Vertikalität und Horizontalität findet sich auch in der Fassade zum Innenhof und ist mit einem Gleichgewicht aufgelöst, das noch heute überrascht.
Zur Vollendung der Saaldekorationen wurden die wichtigsten Veroneser Künstler der Zeit gerufen: Paolo Veronese, Battista del Moro und Bernardino India arbeiteten an den Innenräumen und verwandelten den Palast in ein Schmuckkästchen der Kunst, ebenso wie in eine aristokratische Residenz. Eines der berühmtesten Werke, das den Festsaal schmückte, war die Apotheose des Herkules von Giambattista Tiepolo: ein Meisterwerk, das durch die Bombenangriffe des Zweiten Weltkriegs für immer verloren ging — einer der vielen unwiederbringlichen Schäden, die der Konflikt am italienischen Kulturerbe hinterlassen hat.
Eine Residenz für einen König - im wahrsten Sinne des Wortes
Der Palazzo Canossa war nicht nur Wohnsitz einer Adelsfamilie: Er wurde im Laufe der Jahrhunderte zu einem der wichtigsten Repräsentationsorte Veronas und beherbergte gekrönte Häupter aus ganz Europa. Napoleon Bonaparte hielt sich zweimal hier auf, 1797 und 1805. Auch der österreichische Kaiser Franz II. war Gast des Palastes, und hier starb 1816 seine Frau, Kaiserin Maria Ludovica. 1822, anlässlich des Kongresses von Verona — eines der bedeutendsten diplomatischen Ereignisse der Zeit — wurde Zar Alexander I. von Russland in seinen Mauern empfangen. Eine Bühne der europäischen Geschichte und zugleich ein Kunstwerk.